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Accueil > Chroniques > Chroniqueurs > Chroniques d'Erieta Attali > Le paysage comme incarnation du changement

Le paysage comme incarnation du changement

5 octobre 2021

Paysage
Horizon observatory on the Hoheward dump in Herten, NRW, Germany @Erieta Attali

L’architecture a toujours été considérée comme une entité fixe par opposition à l’apparence toujours changeante de la nature. La photographie a consciencieusement suivi ce concept d’immobilité en essayant de fixer la présence « éternelle » de l’architecture comme une icône mémorable. Chronique-Photos d’Erieta Attali.

En termes historiques donc, l’Architecture et le Paysage coexistaient dans le continuum humaniste de l’espace intérieur et extérieur, auquel aspirait le Modernisme en tant qu’« extensions de l’homme », dans d’accidentelles et étranges relations de contiguïté et de réflectivité.

Mon intention à travers ma photographie et mon rôle de photographe de terrain a été de changer cette perception : je choisis donc de considérer l’architecture en tant que paysage selon les termes énoncés ci-dessus.

Nature
Berth&Deplazes Architects, Monte Rosa Hut, Switzerland @Erieta Attali
Australie – Tasmanie @Erieta Attali
Paysage
Smijan Radic,House in Punta Pite, Chile @Erieta Attali

Par exemple, des conditions climatiques en Australie représentent une opportunité rare d’explorer la relation réciproque entre le paysage et l’architecture ; les changements sont continus dans la même journée, ce qui conduit en conséquence à des contrastes accentués.

Cette volatilité atmosphérique, combinée à l’abondance de lumière crue et à la grande ouverture de paysages à la fois enclavés et marins, ouvre de nouvelles directions dans mon langage visuel et mon approche : c’est-à-dire la nécessité de manipuler la couleur du ciel dans les tirages.

Nature
NYC Riverside Drive, Hudson River, NYC, USA @Erieta Attali
Paysage
Marc Mimram, Bridge in Linz, Austria @Erieta Attali

Le réalisateur Andreï Tarkovski, qui obscurcissait ses images en utilisant la diffusion atmosphérique, a également ressenti le besoin de manipuler la couleur afin d’accentuer la puissance narrative de ses scènes, écrivant que « Vous devez neutraliser la couleur, modifier son impact sur le public ». Ainsi, l’image devient un support d’introspection, où les relations internes – dans notre cas, entre l’architecture et le paysage – se dénouent à travers des couches sculptées par la lumière.

En revanche, dans le centre et le sud du Chili, les matinées sont dominées par une lumière diffuse à travers la brume, qui commence à se lever en début d’après-midi. Il y a une sensation de douceur dans la transition entre les modes climatiques tout au long de la journée tandis que domine une perspective atmosphérique qui, tout en offrant une impression de profondeur, produit en même temps un horizon flou. Une fine couche de grisaille drape le tout sous une texture poreuse, accentuée par les fines gouttelettes de pluie recouvrant les plantes et les formations terrestres.

Chile
Auer&Weber,ESO Paranal, Atacama Desert in Chile @Erieta Attali
Nature
Olavi Koponen,Villa Långbo. Kemiö, Finland @Erieta Attali

De même, pendant les mois d’hiver en Norvège ou en Finlande, le ciel et le paysage fonctionnent en tandem comme une seule entité. Lors de fortes chutes de neige en particulier, ils agissent comme un ensemble homogène.

Dans le cas du Brésil, de fortes précipitations saturent une atmosphère déjà dense où les nuages ​​de plomb semblent ancrés à la surface de la terre. Par conséquent, comme la lumière affecte considérablement l’expérience architecturale, les structures artificielles ne sont pas seulement liées à leur contexte physique/géographique, mais aussi à l’atmosphère.

Spbr Arquitetos, Angelo Bucci, Ubatuba house, Brazil @Erieta Attali

Erieta Attali
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Par Erieta Attali Rubrique(s) : Chroniques d'Erieta Attali

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